羅志祥-強出頭語法
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鳳飛飛~自我挑戰
每次看完鳳飛飛的演唱會
都會深深的感動好久好久
她總是能讓老歌有新創意有不失原味
在這年代聽來依然是那麼好聽不退流行
就像她說的~~是有機的.還在有效期內.還沒有過期
她的努力40年來始終如一
她總是不斷的在~~自我挑戰
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鳳飛飛走出喪夫慟 12月高雄重出舞台
「帽子歌后」鳳飛飛（上）舞台魅力十足。
2009年09月03日蘋果日報
【彭素娟╱台北報導】「帽子歌后」鳳飛飛於6月歷經喪夫之痛，原定9月起跑的41周年巡迴演唱會計畫因此暫延，如今她走出傷痛、積極復工，演唱會主辦單位大大娛樂昨證實她12月4、5日從高雄首站起跑，全台巡演將跨至明年初，9月12日 早上9時起正式在年代購票系統開放訂票。
八八水災發揮大愛鳳飛飛在3年之內痛失弟弟與老公2位至親，但她在台灣發生八八水災後，仍主動透過越洋電話向三立電視台與中視賑災特別節目關懷同胞。她8月初曾上鳳友會官網寫到：「抱歉讓大家擔心了！朋友說：緣盡了，就該放下，我會的；淚乾了，就該釋懷，我會的。大家關心的話語都希望我過得平安、活得快樂，及早日回到生命的家『舞台』……我會的。」大大娛樂總監焦惠芬昨說：「目前高雄場地是市立文化中心，台北選國際會議中心，協調中。」購票洽大大娛樂(07)537-0000。
2011.02新曲目錄
霧笛橋..........................五代夏子愛?嵐...........................竹島 宏港????草...................井上由美子(本人)男??~平成節~...............西方裕之(本人)男???..........................鏡 五郎(本人)玄海戀太鼓.....................永井裕子(本人)??花?..～????愛～...秋元順子(本人)男女川~??????~......山本??(本人)夢酒場............................岡??子(本人)雪花挽歌.........................夏木綾子(本人)新宿???雨...................日野美歌??????.....................淺田???????雪.......................走 裕介????抱??..................川崎修二
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叫爸爸
叫爸爸
鐵罐是個很懂事的女孩，家住屏東。
有一個週六下午，鐵罐補習回來，坐在客廳寫功課。
這時突然門鈴作響，懂事的鐵罐趕緊跑去開門，她看到一個英俊高大的男士，站在那裡。
心裡正猶豫這個男人是誰的時候，媽媽從廚房走出來看到他，露出欣喜的笑容 。
這時媽媽突然回頭對鐵罐說：「叫爸爸！」
鐵罐心想：「好奇怪，這個男人是誰？為什麼我要叫他爸，難道媽媽外面有...？」
媽媽看鐵罐一點動靜都沒有，就再一次對她說：「叫爸爸！」
鐵罐還是無動於衷，瞪著眼睛望著媽媽和那個男人，決定以沉默代表自己最後的人性尊嚴。
媽媽大聲且語帶威脅的說：「快給我叫爸爸！」鐵罐和媽媽僵持著。
媽媽急了也火了，伸出右手狠狠的打了鐵罐一巴掌，並且大吼：「叫爸爸！」
鐵罐頓時傻了，沒想到媽媽竟會為了一個陌生男人而打他 。
鐵罐難過的哭了出來，對著陌生人說：「爸爸......」
媽媽這時說：「你白癡啊！~~~~~~~~你這樣子叫爸爸，他聽得到嗎？
人家來修理水塔啦！你趕快到房裡去叫爸爸來，帶他上頂樓去。」
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二胡弓法之七(跳弓)
跳弓是利用弓子的彈跳力，奏出短處而富有彈性的跳音的一種弓法技巧，它具體又分為控制跳弓與自然跳弓兩種。 控制跳弓主要是依靠小臂的動作來控制，加上手腕與手指相應配合，在弓毛擦弦發音後，迅速向上跳離琴筒，使發音短促、有力。在演奏時，手腕要很好地控制好弓子，其小臂運動的“軸”在肘部，使弓子在兩根弦之間上下跳動。控制跳弓在樂曲中常 其他弓法結合一起使用，即使單獨使用，也只限於數小節的範圍內，極少有大篇幅的連續運用。 演奏控制跳弓要注意小臂、腕部和手的密切配合。當弓子跳離琴筒的一瞬間，臂、腕、手都要迅速地鬆弛一下，讓弓子自由地落回琴筒，這樣奏出的效果才能短促、乾淨而富有彈性。要避免動作過於緊張，以致發音僵硬的不良傾向。 自然跳弓是快弓的一個姐妹弓法，其符號是“▽”，寫在音符的上方（有時不作標記，而由演奏者自由選擇用自然跳弓，還是用快弓），是二胡的一種高難技巧。說它是快弓的姐妹弓法，是因為在演奏方法上，自然跳弓與快弓的差異僅在手腕動作的不同而已。其次在樂曲的運用上，它們之間是可以互相替代和轉換的。但它又是一種高難的技巧，如果沒有很好的快弓基礎，不能掌握靈巧的腕部動作，是很難演奏好自然跳弓的。 那麼，自然跳弓與快弓、頓弓有什麼區別呢？ 自然跳弓在發音上與快弓的區別是：快弓的發音呈線段狀（- - - -），而自然跳弓的發音呈點狀（. . . .）。 它與頓弓的區別是：跳弓音比頓弓音更短，更富有彈性。另外，分頓弓一般用在中速和慢速的樂曲中，而自然跳弓大都用在快速的樂曲中。連頓弓的速度雖然也很快，但通常只奏一弓，不能大段運用，而自然跳弓在樂段的長度上是沒有限制的。 自然跳弓一般用在外弦居多，內弦的自然跳弓由於較難控制和發音不夠理想而很少運用。自然跳弓的演奏方法是：右手食指、中指和拇指控制住弓杆。如弓毛較松，可用疊持法（即無名指可疊在中指下麵）將弓毛繃緊，也可預先將弓毛調節到稍緊的狀態。選擇好弓子的最佳彈跳點。這個彈跳點是根據樂曲速度而定的，速度越快，彈跳點越是靠近弓尖部位，反之，則靠近中弓部位，一般都在弓子左四分之一的位置上。將弓杆稍稍抬離琴筒，放鬆手腕。小臂動作與快弓一樣，把運動的“軸”放在小臂中間部位，由大臂帶動小臂，通過“軸”的動作甩動手腕。因腕部非常鬆弛，造成手甩動的幅度大於小臂運動的幅度，因而使弓子呈“????”狀運動。這樣，起弓的一瞬間弓毛與弦接觸摩擦發聲。之後，由於手腕的甩動，手在一段短暫的弧線運動時對弓子失去原有方向的支撐力，弓子就在自身彈性的作用下彈離琴弦。手腕再次甩過來，當手與小臂呈垂直狀態的一瞬間，手指又對弓子施以一個支撐力，使弓毛第二次與弦接觸摩擦發聲。如此循環往復，弓子就會在兩根弦之間均勻地跳動，從而奏出短促的、均勻的快速跳音來。 下面，我們來看看自然跳弓與快弓在演奏方面有什麼差異。 自然跳弓與快弓在演奏方法上的差異主要在於腕部的動作。演奏快弓時，右手腕要稍加控制，使之只是在小臂與手之間起一個緩衝的作用，使快弓動作不致僵硬而已，因此腕部動作並不大，小臂力量要直達手指。但在演奏自然跳弓時，右手腕要非常鬆弛，猶如武術中所用三節棍的連接環，使小臂和手成為用連接環連接起來的兩個部分。這樣，由大臂帶動小臂，通過“軸”的作用甩動手腕，使手呈大幅度的弧線運動，弓子才能跳起來。那麼，通過調整手腕的鬆緊度，就可以在快弓與自然跳弓之間自由地轉換，或處於一種中間狀態，即呈半跳狀態。由於自然跳弓在力度和運弓的幅度上有所限制，因此當一個快速樂段有大幅度的強弱變化時，常從自然跳弓開始，逐漸地過渡到快弓。或反過來，從快弓開始，逐漸過渡到自然跳弓。也有兩頭是自然跳弓，中間是快弓。或者兩頭是快弓，中間是自然跳弓等等。總之，這些技巧的使用，一定要根據樂曲內容的需要，適時調整，以達到演奏的要求。為達到這種要求，不同的技巧在樂曲中是可以自由地運用的。 演奏自然跳弓是要特別注意以下兩點： 1、手腕只許純粹地左右運動，而不能有一絲的上下動作。2、弓毛一定要在兩根弦中內外跳動，而不能上下跳動。
http://www.erhuart.cn/
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一張爵士樂，買20次也不厭倦
http://www.cheers.com.tw/doc/print.jspx?id=40288ae414f8d01501157dd5adf42fec
↑ 禁止擅自轉貼節錄， 所以貼網址 ！
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不再相見
送給阿嬤的蓮花~~~~~~
媽媽年輕時和阿嬤合照
手上的紙一張一張，靜靜地轉變成一朵朵蓮花。
感覺得出圓桌上的堂弟、堂妹們，對我這許久未見的堂姐，想找些話題聊聊。
但Sandra一句話也不想說，只低著頭靜靜折著蓮花，獻給天上高齡101歲的阿嬤。
和阿嬤相處的時間並沒有那麼長，印象中小時候只在過年時才回南投住上幾天。
從小在台北長大的Sandra，對於南投鄉下生活的一切，感覺好奇、新鮮與享受，享受鄉間的空氣、享受鄉間樹上結實累累的果子、享受鄉間天未亮的雞啼……、享受阿嬤親手做的菜包。
粽葉底下裹著的菜包，裡面有濃濃香香的蘿蔔乾炒豬肉，那是阿嬤的滋味。
後來阿嬤年紀大了，雙眼看不見了，不能再做那記憶中的菜包。雖然每回見她總是要大聲在她耳邊告訴她我的名字，才能讓她分辯眼前的人是誰，但見她健健康康地過著悠閒生活，內心總替她開心。
阿嬤離開了，或許，從此以後Sandra再回到南投的機會不多了吧！
望著這裡的一草一木，望著靈堂前阿嬤的相片，望著椅子上阿嬤生前最愛穿的那套衣服………。
淚水輕輕滑落，滴入手中的蓮花上。
想像著老人家乘著蓮花，微笑著，到另一個依然令人嚮往、寧靜、悠閒的世界。
